記者 王潤(rùn)

11月底至12月中旬，第七屆中間劇場(chǎng)科技藝術(shù)節(jié)舉辦，以“AI登場(chǎng)”作為主題，通過三部獨(dú)特的戲劇作品與AI聯(lián)結(jié)，全方位探討并嘗試讓AI走進(jìn)劇場(chǎng)參與舞臺(tái)創(chuàng)作的可能性，積極探討科技對(duì)人類生活的影響與改變，以及新科技在舞臺(tái)上的創(chuàng)作與應(yīng)用。“AI登場(chǎng)”帶來了很多意想不到的效果，也引起了大家熱切的關(guān)注和討論。

周軼君主演《空格》劇照。

兩場(chǎng)《空格》，AI表現(xiàn)迥異

率先登場(chǎng)的是因《白兔子，紅兔子》享譽(yù)世界的劇作家南星·蘇雷曼波爾的戲劇力作《空格》。兩天的演出分別由紀(jì)錄片導(dǎo)演、作家周軼君和科幻作家陳楸帆主演，同時(shí)還有一名AI演員全程與兩位跨界表演者互動(dòng)演出。劇作家南星的作品特點(diǎn)是表演者在舞臺(tái)上才能拆開劇本，按照劇本中的引導(dǎo)將內(nèi)容傳遞給觀眾，現(xiàn)場(chǎng)充滿了戲劇性和不確定性。這一次，由于中間劇場(chǎng)大膽采用AI與觀眾共同來填補(bǔ)劇中“空格”，帶來更多變數(shù)，讓人看到基于大數(shù)據(jù)生發(fā)的AI技術(shù)與極具個(gè)性的嘉賓和觀眾在戲劇場(chǎng)域碰撞出的奇妙火花。

由于《空格》兩場(chǎng)嘉賓的性別、性格、職業(yè)都不相同，所以他們和AI演員與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)交流也顯示出了截然不同的風(fēng)格特點(diǎn)。11月30日的演出嘉賓周軼君曾是新華社記者，現(xiàn)在是作家和紀(jì)錄片導(dǎo)演，她在演出現(xiàn)場(chǎng)會(huì)脫離劇本給AI演員比較多的信息，所以AI演員也給予了更多反饋，甚至變得反客為主、常常反問。發(fā)現(xiàn)“跑偏”的周軼君及時(shí)把對(duì)話拉回劇本框架中，將后續(xù)填寫“空格”的權(quán)利交給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，演出也因?yàn)檫@個(gè)臨時(shí)改動(dòng)變得更加有趣。AI有時(shí)還會(huì)忽然插嘴，給觀眾帶來意想不到的感受和思考。

相比起來，多次獲得國(guó)內(nèi)外諸多科幻文學(xué)大獎(jiǎng)的全職作家及未來學(xué)家陳楸帆，對(duì)AI有著更多了解和接觸經(jīng)驗(yàn)，選擇了嚴(yán)格依照劇本指令進(jìn)行表演。因此12月1日的這場(chǎng)《空格》演出中，AI就比較“乖”，遵守規(guī)則，甚至順利完成了比較困難的分角色朗讀的任務(wù)。

陳楸帆在《空格》表演中與AI演員互動(dòng)。

AI口碑，觀眾眾說紛紜

一位兩場(chǎng)演出都看了的觀眾告訴記者：“感受到現(xiàn)場(chǎng)人和AI的較量，非常驚訝，沒想到強(qiáng)如周軼君老師還能被AI‘挑逗’，感覺很不甘心。于是，我第二天來看陳楸帆老師能不能‘馴服’AI。看到這場(chǎng)AI很‘乖’，覺得AI是可以為人類所用的，對(duì)這個(gè)技術(shù)沒有那么恐懼了。”也有曾經(jīng)看過《空格》請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾上臺(tái)而非采用AI參與演出的觀眾表示，不喜歡用AI替換掉劇作中有關(guān)人性的探討，“因?yàn)锳I沒有‘人味兒’，讓故事不成立，也沒辦法共情了。”

演后交流時(shí)，討論更為熱烈。有觀眾坦言，“演出中AI的部分，反倒凸顯了人與人之間交流碰撞的動(dòng)人。”也有觀眾認(rèn)為：“AI在年齡上來說還是一個(gè)幾歲的小朋友，我們不能要求它在這個(gè)時(shí)候就已經(jīng)可以成熟交流。它也和人類小孩一樣，在通過模仿不斷成長(zhǎng)。”有人覺得演出中AI給的詞很像范本，這讓她開始思考：“我們的人生是不是也是一種既定的程序、無聊的范本，我們?cè)撊绾翁鰺o聊的人生模板?”大家都認(rèn)為這次讓“AI登場(chǎng)”的戲劇嘗試很有意思，有關(guān)“硅基生物”和“碳基生物”的交流碰撞還可以繼續(xù)深入下去。

我們會(huì)得到什么，又會(huì)失去什么

本屆藝術(shù)節(jié)另一部作品《沃伊采克機(jī)器》也在12月1日首次亮相。這是一部互動(dòng)式探索的劇場(chǎng)作品，像是一個(gè)多人參與的電子劇本殺，現(xiàn)場(chǎng)只有一臺(tái)電腦和一個(gè)關(guān)鍵詞記錄板。參與的觀眾可以大聲喊出關(guān)鍵詞，通過在電腦上搜索一個(gè)案件的碎片信息，拼湊出關(guān)于沃伊采克的故事。故事主角沃伊采克是19世紀(jì)德國(guó)劇作家喬治·畢希納創(chuàng)作的未完成戲劇《沃伊采克》中的角色，作品探討了社會(huì)對(duì)個(gè)體的壓迫和非人化，以及AI與人類的邊界逐漸模糊，個(gè)體被異化成機(jī)器……整個(gè)探索和拼湊信息的過程沒有固定的順序，每一場(chǎng)觀眾都會(huì)有屬于自己的不可復(fù)制的觀劇體驗(yàn)。

12月14日將在藝術(shù)節(jié)上演的是剛剛在2024年愛丁堡藝穗節(jié)上獲獎(jiǎng)并首次登上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的《指令》，這也是一部AI深度參與表演的作品。該劇探討的是如今每個(gè)行業(yè)都在追問的主題：AI到底能否取代人類?這是一次沒有排練、以演技直面舞臺(tái)的演出，將給表演者的演技、心態(tài)、信念感都帶來巨大挑戰(zhàn)。同時(shí)，《指令》還將發(fā)起一場(chǎng)哲學(xué)探討——當(dāng)技術(shù)蔓延到劇場(chǎng)的方方面面時(shí)，如果我們把自己交給機(jī)器，我們會(huì)得到什么，又會(huì)失去什么?

談到本屆藝術(shù)節(jié)初衷，中間劇場(chǎng)總經(jīng)理?xiàng)钤票硎荆?ldquo;AI時(shí)代已經(jīng)到來，技術(shù)的革新也必將會(huì)改變戲劇舞臺(tái)的格局與年輕觀眾的審美及觀演習(xí)慣。從多媒體的介入到機(jī)器人，再到AI打破邊界，戲劇這個(gè)有著悠久歷史的藝術(shù)形式，也將迎來全新的甚至革命性的改變，這也是中間劇場(chǎng)一直以來希望通過科技藝術(shù)節(jié)帶給大家的思考。”

免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)注明“來源：XXX（非駐馬店廣視網(wǎng)、駐馬店融媒、駐馬店網(wǎng)絡(luò)問政、掌上駐馬店、駐馬店頭條、駐馬店廣播電視臺(tái)）”的作品，均轉(zhuǎn)載自其它媒體，轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)，作品版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請(qǐng)告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。凡是本網(wǎng)原創(chuàng)的作品，拒絕任何不保留版權(quán)的轉(zhuǎn)載，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)注來源并添加本文鏈接：http://cndedutech.com/showinfo-33-340771-0.html，否則承擔(dān)相應(yīng)法律后果。